序列音樂(lè)？序列音樂(lè)是西方現(xiàn)代主義音樂(lè)流派之一。亦稱(chēng)序列主義。將音樂(lè)的各項(xiàng)要素（稱(chēng)為參數(shù)）事先按數(shù)學(xué)的排列組合編成序列，再按此規(guī)定所創(chuàng)作的音樂(lè)。序列音樂(lè)的技法摒棄了傳統(tǒng)音樂(lè)的各種結(jié)構(gòu)因素（如主題、樂(lè)句、樂(lè)段、音樂(lè)邏輯等），那么，序列音樂(lè)？一起來(lái)了解一下吧。
斯特拉文斯基作為現(xiàn)代音樂(lè)的重要代表人物之一，其創(chuàng)作大致可分為三個(gè)時(shí)期：早期（俄羅斯風(fēng)格時(shí)期，1919年前）、中期（新古典主義時(shí)期，1919—1951年）、晚期（序列主義時(shí)期，1951年后）。斯特拉文斯基的早期創(chuàng)作以著名的三部芭蕾舞《火鳥(niǎo)》、《彼得魯什卡》、《春之祭》為代表，既有鮮明的俄羅斯民族風(fēng)格，也有強(qiáng)烈的原始表現(xiàn)主義色彩；中期創(chuàng)作以舞劇《普?qǐng)F(tuán)臘爾契涅拉》、歌劇—清唱?jiǎng) 抖淼移账雇酢贰ⅰ对?shī)篇交響曲》、歌劇《浪子歷程》以及一些器樂(lè)作品為代表，將古典音樂(lè)的特點(diǎn)與現(xiàn)代音樂(lè)的語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)，頗受人們歡迎；晚期創(chuàng)作應(yīng)用威伯恩（Anton Webern）的序列音樂(lè)手法，代表作有舞劇《阿貢》、電視音樂(lè)劇《洪水》、《樂(lè)隊(duì)變奏曲》等。
若要了解斯特拉文斯基晚期的序列主義創(chuàng)作特點(diǎn)就必須從其中期新古典主義（Neoclassicism）的創(chuàng)作風(fēng)格說(shuō)起。新古典主義盛行于20世紀(jì)20年代，又稱(chēng)“新巴洛克主義”，它與后期浪漫主義相對(duì)，與表現(xiàn)主義（Expressionism）并行。是針對(duì)后期浪漫主義在音樂(lè)上的標(biāo)題性、主觀性而產(chǎn)生的一種創(chuàng)作思潮。新古典主義主張音樂(lè)不必去反應(yīng)紊亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和政治，應(yīng)該恢復(fù)巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作手法，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的客觀精神和中立態(tài)度，反對(duì)音樂(lè)的標(biāo)題性、戲劇性等。
十二音，平均律12個(gè)半音按照設(shè)計(jì)的順序依次出現(xiàn)。原則，1每個(gè)音按順序出現(xiàn)，2序列所有音出現(xiàn)完畢之前不重復(fù)之冊(cè)激前出現(xiàn)過(guò)的某一個(gè)音，3序列可以移位，4序列可以通過(guò)逆行.倒影.逆行倒影來(lái)獲得新的序列，5序列可以部分或完整出現(xiàn)，等等。
整體序列，將音樂(lè)的所有要素如音高，節(jié)奏，時(shí)值，音色，結(jié)構(gòu)等。按照設(shè)計(jì)的順序依次出現(xiàn)。部分原則參考十二音。
嚴(yán)格禪鎮(zhèn)與非嚴(yán)格，調(diào)性州襲襪，泛調(diào)性與無(wú)調(diào)性可以自由原則。
20世紀(jì)上半葉，隨著人類(lèi)科學(xué)文明的突飛猛進(jìn)、社會(huì)發(fā)展的跌宕起伏，創(chuàng)立新的困緩藝術(shù)觀和新的音樂(lè)語(yǔ)言的作曲家大量出現(xiàn)，流派的復(fù)雜與風(fēng)格變換的頻繁超過(guò)了歷史上任何一個(gè)時(shí)期。
這些在20世紀(jì)上半葉的鋼琴音樂(lè)中反映為：以阿諾德·勛伯格為代表的“表現(xiàn)主義”，以伊戈?duì)枴に固乩乃够⒈Ａ_·興德米特等為代表的“新古典主義”和以貝拉·巴托克為代表的“新民族主義”。其中，以勛伯格為創(chuàng)始人的新維也納樂(lè)派的“表現(xiàn)主義”十二音音樂(lè)在音樂(lè)語(yǔ)言上最為極端。
勛伯格是十二音序列音樂(lè)的開(kāi)山鼻祖，創(chuàng)作于1908年的《3首鋼琴曲》是第一部完整的無(wú)調(diào)性作品。經(jīng)過(guò)近10年的實(shí)驗(yàn)，勛伯格于 1923年發(fā)表了第一汪棗模首完整的十二音音樂(lè)作品《鋼琴組曲》，完成了嚴(yán)格的十二音音樂(lè)作曲技術(shù)體系。勛伯格的作品雖然音樂(lè)語(yǔ)言晦澀難懂，卻蘊(yùn)含著豐富的戲劇性力量。而勛伯格的兩位弟子在繼承他創(chuàng)作體系的基礎(chǔ)上，各自開(kāi)創(chuàng)了一條新的道路。阿爾班·貝爾格在十二音音樂(lè)中揉入了更多的旋律因素，減弱了音樂(lè)語(yǔ)言的艱深程度；而另一位弟子安東·韋伯恩創(chuàng)作手法雖然簡(jiǎn)潔，但音樂(lè)語(yǔ)言卻比勛伯格更加巖派晦澀。然而，韋伯恩進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了序列音樂(lè)的思維，為后世開(kāi)創(chuàng)了整體序列音樂(lè)寫(xiě)作的先河
序列音樂(lè)（Serial Music）是一種作曲方法，也稱(chēng)為序列主義音樂(lè)，它按照固定圓頌廳順序?qū)?lè)音進(jìn)行安排橘隱。這種音樂(lè)作櫻磨品的代表作為梅西昂于1949年創(chuàng)作的鋼琴曲《時(shí)值和力度的模式》。在序列音樂(lè)中，音高、力度、時(shí)值等參數(shù)是按照一定的序列排列的，這些序列可以按照數(shù)學(xué)原理演化成樂(lè)曲。序列音樂(lè)的創(chuàng)作主張拋棄傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)因素和創(chuàng)作原則，因此作品可能帶有許多偶然成分。
上次在上專(zhuān)業(yè)英語(yǔ)課，課上那篇文章的作者是勛伯格寫(xiě)作的，主要介紹了曲式方面的內(nèi)容，老師在提問(wèn)但勛伯格在聊到十哪寬伏二音列的時(shí)候，問(wèn)我們什么是十二音音樂(lè)和巧棗他有什么樣的特點(diǎn)的時(shí)候，好像并沒(méi)有幾個(gè)人答的上來(lái)，腦海中有些印象十二音是個(gè)什么情況，但是不知道怎么去用語(yǔ)言去表達(dá)。課后翻閱了資料，想了解的更深層次一些。
十二音音樂(lè)，是一種作曲技法，是在二十世紀(jì)二十年代興起的一種無(wú)調(diào)性音樂(lè)作曲技法。代表人物是新維也納樂(lè)派的勛伯格、貝爾格和韋伯恩三個(gè)作曲家。十二音體系的基本方法是由作曲家選用的半音階的十二個(gè)音自由組成一個(gè)序列，以他的原形、逆行、倒影、倒影逆行四種方式組成一首樂(lè)曲。特點(diǎn)有其三：①在十二個(gè)音全部出現(xiàn)以前，不得重復(fù)其中任何一音。②音列可以相繼的出現(xiàn)，形成旋律，即橫向十二音；也可以同時(shí)出現(xiàn)，形成和弦，即縱向十二音。③音列的各音可分散在各個(gè)聲部，也可各個(gè)聲部均有自己的音列形式。
十李攜二音在發(fā)展過(guò)程中，其中韋伯恩的十二音技術(shù)預(yù)示后面序列音樂(lè)的發(fā)展。二十世紀(jì)二十年代的十二音音樂(lè)，僅是音高上的序列，后來(lái)把音高上的序列原則應(yīng)用到節(jié)奏等方面，就成了序列音樂(lè)。到了二十世紀(jì)五十年代，又有了序列音樂(lè)。二十年代的十二音樂(lè)其實(shí)也可以叫做序列音樂(lè)，但是五十年代所謂的序列音樂(lè)，是指那些不僅在音高上采用序列手法，在其他方面如節(jié)奏、力度、音色等，也采用了序列手法。
以上就是序列音樂(lè)的全部?jī)?nèi)容，二十年代的十二音樂(lè)其實(shí)也可以叫做序列音樂(lè)，但是五十年代所謂的序列音樂(lè)，是指那些不僅在音高上采用序列手法，在其他方面如節(jié)奏、力度、音色等，也采用了序列手法。所以其實(shí)序列音樂(lè)知識(shí)廣義上的叫法。
