原始美術(shù)的起源？研究原始美術(shù)的主要依據(jù)，一是地球上一些古老文明地區(qū)史前遺址中的出土文物，一是現(xiàn)今尚存于非洲、澳洲和美洲的個別與現(xiàn)代文明完全隔絕的原始民族中的文化。這兩方面材料在時間上相距數(shù)十萬年，但是，第一，它們都出現(xiàn)于生產(chǎn)力極不發(fā)達(dá)的條件之下；第二，它們都是在人類的認(rèn)識能力、那么，原始美術(shù)的起源？一起來了解一下吧。
歷史上的學(xué)者們對藝術(shù)起源進(jìn)行了深入研究，提出了多種理論。這些理論從不同角度揭示了藝術(shù)產(chǎn)生的條件和動因，對藝術(shù)教育和理解具有重要意義。以下是幾種關(guān)于美術(shù)起源的主要理論：
1. 模仿說：
這一古老理論起源于古希臘哲學(xué)家，認(rèn)為藝術(shù)源于人類對自然的模仿。例如，亞里士多德認(rèn)為藝術(shù)模仿現(xiàn)實世界，不僅反映外觀，還反映內(nèi)在規(guī)律。盡管模仿說在19世紀(jì)末仍頗具影響力，但它無法完全解釋所有藝術(shù)現(xiàn)象，例如史前洞穴壁畫。
2. 游戲說：
游戲說認(rèn)為藝術(shù)起源于游戲，代表人物有席勒和斯賓塞。游戲被視為一種審美自由的活動，能夠釋放人的過剩精力。這一理論強調(diào)了藝術(shù)與生物學(xué)和心理學(xué)的關(guān)系，但有時被批評為過于強調(diào)藝術(shù)的非功利性。
3. 表現(xiàn)說：
表現(xiàn)說認(rèn)為藝術(shù)起源于人類表現(xiàn)和交流情感的需要。情感表現(xiàn)是藝術(shù)的核心功能，如雪萊和托爾斯泰所持觀點。盡管情感表現(xiàn)是藝術(shù)的特征之一，但它不是藝術(shù)起源的唯一原因。
4. 巫術(shù)說：
巫術(shù)說是影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)起源理論，由泰勒等人提出。該理論認(rèn)為原始藝術(shù)具有實用功利價值，與巫術(shù)活動密切相關(guān)。例如，原始洞穴壁畫可能旨在確保狩獵成功。巫術(shù)說有助于理解原始藝術(shù)的非審美性質(zhì)，但它未能充分考慮藝術(shù)背后的物質(zhì)生產(chǎn)活動。
這些理論從不同角度揭示了原始藝術(shù)的起源和原因，對我們理解和教育兒童藝術(shù)活動具有參考價值。
社會意識形態(tài)之一。指占據(jù)一定空間、具有可視形象以供欣賞的藝術(shù)。包括繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)等，在中國還包括書法和篆刻藝術(shù)。“美術(shù)”這一名詞始見于歐洲17世紀(jì)，也有人認(rèn)為正式出現(xiàn)于18世紀(jì)中葉。近代日本以漢字意譯，五四運動前后傳入中國，開始普遍應(yīng)用。也稱“造型藝術(shù)”。
關(guān)于藝術(shù)的起源問題一直被學(xué)術(shù)界稱為"斯芬克斯之謎"，這主要是因為人們對人類早期的歷史和藝術(shù)方面的資料所知甚少。盡管如此，歷史上的許多學(xué)者還是在這一領(lǐng)域進(jìn)行了不懈的探索和努力，從不同的角度提出了各種關(guān)于藝術(shù)起源的學(xué)說。這些學(xué)說從不同的角度揭示了人類藝術(shù)發(fā)生的某些條件和根據(jù)，對學(xué)習(xí)藝術(shù)和進(jìn)行藝術(shù)教育有著重要的價值。雖然這些關(guān)于藝術(shù)起源的學(xué)說必然涉及到人類藝術(shù)的方方面面，但其中關(guān)于美術(shù)起源問題的論述通常都是這些學(xué)說的重要方面。以下我們就來簡要介紹、評析一下歷史上幾種主要的關(guān)于人類藝術(shù)（美術(shù)）起源的學(xué)說。
1、模仿說
這是一種關(guān)于藝術(shù)起源問題的最古老的理論，始于古希臘哲學(xué)家。這種學(xué)說認(rèn)為：模仿是人類固有的天性和本能，藝術(shù)起源于人類對自然的模仿。在古希臘哲學(xué)家看來，所有藝術(shù)都是模仿的產(chǎn)物，美術(shù)藝術(shù)如此。亞里士多德認(rèn)為："藝術(shù)模仿的對象是實實在在的現(xiàn)實世界，藝術(shù)不僅反映事物的外觀形態(tài)，而且反映事物的內(nèi)在規(guī)律和本質(zhì)，藝術(shù)創(chuàng)作靠模仿能力，而模仿能力是人從孩提時就有的天性和本能。
歷史
一、史前繪畫
已知最古老的繪畫位于法國肖維巖洞（Grotte Chauvet），部分歷史學(xué)家認(rèn)為它可以追溯至32000年前。那些畫經(jīng)由紅赭石（red ochre）和黑色顏料作雕刻及繪畫，主題有馬、犀牛、獅子、水牛、猛犸象或是打獵歸來的人類。
石洞壁畫在世界各地均十分常見，例如法國、西班牙、葡萄牙、中國、澳大利亞及印度等。這些繪畫的發(fā)現(xiàn)對其存在目的引起了眾多不同的猜測，有些假設(shè)指出那些繪畫是當(dāng)時的人認(rèn)為繪畫可以捕捉動物的靈魂，令他們狩獵更為順利。
一些假設(shè)則認(rèn)為那是泛靈論的一種現(xiàn)象，表達(dá)他們對自然的尊敬；亦有另一假設(shè)指人類與生俱來已有自我表達(dá)的需要，而那些繪畫正是其結(jié)果；此外亦有那是作為應(yīng)用資訊的傳播的觀點。
二、東西方傳統(tǒng)
西方文化主要是以油畫及水彩畫為主，在形式及主題上都有豐富的傳統(tǒng)。東方主要是以墨及礦物顏料的畫為主，在形式及主題上都有同様豐富的傳統(tǒng)。
三、近代至今
攝影的發(fā)明對繪畫有很大的沖擊，第一張照片在1829年問世，在數(shù)十年后，攝影技術(shù)持續(xù)改進(jìn)且廣為使用，因此繪畫原來用來記錄真實世界的功能也受到挑戰(zhàn)。
19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一連串藝術(shù)活動，包括印象派、后印象派、野獸派、表現(xiàn)主義、立體主義及達(dá)達(dá)主義，挑戰(zhàn)文藝復(fù)興時代對藝術(shù)的觀點。
傳說中歐洲最早出現(xiàn)的謎語是古希臘的“斯芬克斯之謎”，后來由俄狄浦斯解開了。而美術(shù)的起源一直是被稱為學(xué)術(shù)界的“斯芬克斯之謎”，各大哲學(xué)家，美術(shù)家，美術(shù)理論家都在爭當(dāng)那個一語道破謎底的“俄狄浦斯”，關(guān)于這個“斯芬克斯之謎”的謎底可謂是眾說紛紜。大概有：模仿說，符號說，表現(xiàn)說，勞動說，游戲說，巫術(shù)說，圖騰說，潛意識說，宗教說，性本能說等。而這其中最主要的是模仿說，勞動說，游戲說，巫術(shù)說這四種。模仿說：模仿說是很久以前古希臘的德謨克利特在他的《著作殘著》一書中提出的。這似乎是各式學(xué)說中最古老歷史最悠久的一個了，而在那之后，哲學(xué)家亞里士多德也進(jìn)一步地提出了模仿是人的本能這一論斷。觀察原始社會的一些壁畫我們也可以看到人類對自然環(huán)境的最初模仿，模仿是大部分原始美術(shù)創(chuàng)作的基本方法。但是在原始社會的那個惡劣的自然環(huán)境下，人們的溫飽都成為問題，又如何會有僅僅只是去模仿的沖動，這畢竟有點與實際不符。所以我們頂多也只能說模仿是一種方法，并不是美術(shù)真正的起源。勞動說：“勞動說”的意義主要是說美術(shù)來源于勞動。勞動是人從猿進(jìn)化而來的一個不可或缺的因素，沒有勞動，人就無法脫離低級動物的行列，而勞動也是鍛煉人類大腦發(fā)育的必要條件。
繪畫定義 :
1.作畫。用筆等工具，墨、顏料等材料，在紙、紡織物、墻壁等表面上畫圖或作其他可視的形象。
2.繪出的圖或畫。
繪畫是一種在二維的平面上以手工方式臨摹自然的藝術(shù)，在中世紀(jì)的歐洲，常把繪畫稱作“猴子的藝術(shù)”，因為如同猴子喜歡模仿人類活動一樣，繪畫也是模仿場景。 在20世紀(jì)以前，繪畫模仿得越真實，技術(shù)越高超，但進(jìn)入20世紀(jì)，隨著攝影技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，繪畫開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)畫家主觀自我的方向，看到一幅畫鑒賞家有時已經(jīng)說不清畫的是什么，但一定能說出是誰畫的。每個畫家開始發(fā)展自己獨特的風(fēng)格。不同的畫家風(fēng)格不同，也有不同的價值。20世紀(jì)初，有些畫家的風(fēng)格因評畫者不能接受而被冷落甚至貶低，這就是為什么有些畫家畫的很好而并不出名或甚至被凍死、餓死的緣故。
繪畫的種類
繪畫按工具材料和技法的不同，分為中國畫 、油畫、 版畫、 水彩畫、 水粉畫等主要畫種。中國畫又按技法的工細(xì)與粗放，分為工筆畫和寫意畫。版畫又根據(jù)版材的不同，分為木版畫、 銅版畫、 紙版畫、 石版畫、 絲網(wǎng)版畫等；版畫還依制版方法和印色技法分類，常見的有腐蝕版畫 、油印木刻 、水印木刻 、黑白版畫 、套色版畫等。
以上畫種，又依描繪對象的不同，分為人物畫 、風(fēng)景畫 、靜物畫等。
以上就是原始美術(shù)的起源的全部內(nèi)容，已知最古老的繪畫位于法國肖維巖洞（Grotte Chauvet），部分歷史學(xué)家認(rèn)為它可以追溯至32000年前。那些畫經(jīng)由紅赭石（red ochre）和黑色顏料作雕刻及繪畫，主題有馬、犀牛、獅子、水牛、猛犸象或是打獵歸來的人類。石洞壁畫在世界各地均十分常見，例如法國、西班牙、葡萄牙、中國、澳大利亞及印度等。
